Въведете дума или фраза за търсене и натиснете Enter

Митология на литературния език от френския теоретик Ролан Барт

КРИТИЧЕСКА ТЕОРИЯ

Митология на литературния език от френския теоретик Ролан Барт

Ново пълно издание включва двете основни произведения на ранния Ролан Барт - "Нулева степен на почерка" и "Митологии", като между двата текста съществува дълбоко родство

Източник: Издателство "Колибри"

Още Итало Калвино - най-добрият разказвач на Италия

Итало Калвино - най-добрият разказвач на Италия

Пълно издание на сборника "Нулева степен на почерка. Митологии" от Ролан Барт излезе от печат с логото на "Колибри". Преводът е дело на Асен Чаушев, Весела Антонова, Галина Меламед и Стоян Атанасов. Атанасов е и автор на предговора "Ролан Барт - класик на модерността". Художник на корицата е Стефан Касъров.

Изданието включва двете основни произведения на ранния Ролан Барт - "Нулева степен на почерка" и "Митологии", като между двата текста съществува дълбоко родство.

Литературата, предмет на "Нулева степен на почерка", и масовата култура, анализирана в "Митологии", интересуват Барт преди всичко като емблеми.

Литературата е репрезентация - на света, на човека, на определен светоглед, както и на самата себе си. Авторът обръща гръб на съдържателната ѝ страна.

По същия начин масовата култура е разглеждана като мит, но не в класическия смисъл на думата - разказ, легенда, а като образ, изграден от един вторичен език.

Източник: Издателство "Колибри"

Още Жак Лакан - големият изкусител

Жак Лакан - големият изкусител

Самият Барт подчертава връзката между двете си творби, когато в "Митологии" определя "Нулева степен" като "митология на литературния език".

По думите на Стоян Атанасов "Нулева степен на почерка" скицира своеобразна феноменология на френската литература от XVII век насам. Барт изоставя Аристотеловата двойка форма/съдържание и на нейно място полага двойката Литература/История. В почерците на писателите натуралисти (Мопасан, Зола) и някои техни последователи от XX в. Барт съзира известна кичозност, доколкото свръхобработената форма има претенциите да разкрива непосредствено действителността.

На фона на тези радикални писателски практики амбициите за новаторство на автори като Андре Бретон, Жан-Пол Сартр остават без покритие. Последната разновидност на литературния почерк Барт нарича "нулева степен на почерка", термин, заимстван от датския лингвист Вито Брьондал, но обозначаващ тук метафорично отсъствието на патос в стила на писатели като Албер Камю и Самуел Бекет.

"Митологии" на Барт са един от първите семиологични текстове с приложен характер. Макар да са загубили част от своята актуалност, съвременният анализатор на масовата култура ще намери в тях фигури и явления, които имат своите превъплъщения и днес. Седемте реторични похвата на мита, разгледани в "Митът днес", са ценен ключ за разбирането на не едно съвременно явление - предизборни кампании, спортни и медийни звезди, съдебни процеси, форми на суеверие.

Още Излиза ново издание на „Ние и другите“ от българо-френския философ и литературовед Цветан Тодоров

Излиза ново издание на „Ние и другите“ от българо-френския философ и литературовед Цветан Тодоров

Ролан Барт е изтъкнат френски философ, литературен критик, семиотик. Текстовете му разгръщат идеите на структурализма, екзистенциализма, постструктурализма, повлияни от психоанализата, марксизма и деконструкцията. Получава класическо хуманитарно образование в Париж.

През 1948-1950 г. преподава в Букурещ, където попада под влиянието на лингвистично-семиотичните идеи на А.-Ж. Гремас. През 50-те работи като журналист. Симпатизира на новия роман, театъра на абсурда и естетиката на Бертолт Брехт.

През 1953 г. публикува книгата "Нулева степен на почерка", а през 1957 г. издава сборника с есета "Митологии", анализиращи масовата култура. В сборника със статии от средата на 60-те "Критически есета" Барт отделя основно внимание на сложните отношения между език и личност. През 1975 г. се появява "Ролан Барт за Ролан Барт", автобиография, започваща с думите "Всичко това трябва да се смята за изречено от герой на роман", a през 1979 г. публикува "Писателят Солерс". През 1977 г. на особено внимание се радва книгата му "Фрагменти на любовния дискурс", съставена от откъслеци дискурс, наречени "фигури".

В настоящото издание на "Нулева степен на почерка. Митологии" читателят ще открие много от качествата на този оригинален мислител - дълбока интуиция, систематизиране на мащабни литературни и културни явления, вкус към метафорични дефиниции на понятия и категории, блестящи формулировки, предлагащи нови гледни точки.

Още "Четене и живот" на Цветан Тодоров - за първи път на български

"Четене и живот" на Цветан Тодоров - за първи път на български

Ролан Барт - "Нулева степен на почерка. Митологии"

ВЪВЕДЕНИЕ

Еберт започвал всеки брой на "Пер Дюшен" с по няколко "мамка му" и "да го вземат мътните". Тези грубости не значели нищо, но били показателни. За какво ли? За цяла една революционна ситуация. Ето пример за почерк, чиято функция вече е не само комуникативна или експресивна, а налага отвъдезикова действителност, която е и История, и вземане на страна в Историята.

Не съществува писмен език без етикет и което е вярно за "Пер Дюшен", е вярно и за Литературата. Тя също трябва да показва нещо различно от съдържанието си и индивидуалната си форма, нещо, в чиито предели съществува и чрез което именно се налага като Литература. Оттук и цялото множество знаци, дадени без връзка с идеята, езика или стила, но предназначени да дефинират в плътността на всевъзможните начини на изразяване самотността на един ритуален език.

Този сакрален ред на писаните Знаци придава институционалност на Литературата и се стреми да я отдели от Историята, тъй като всяко отграничаване се основава на представа за непреходност; Историята се проявява обаче най-ярко там, където бива отхвърляна.

Следователно е възможно да се очертае история на литературния език, която да не е история на езика или на различните стилове, а само на Литературните Знаци и можем да очакваме, че тази формална история ще изяви посвоему - и то твърде ясно - връзката си с дълбоката История.

Още "Триумфът на твореца" - последната книга на философа Цветан Тодоров (откъс)

"Триумфът на твореца" - последната книга на философа Цветан Тодоров (откъс)

Става дума, разбира се, за връзка, чиято форма може да варира според самата История и не е необходимо да се прибягва до пряк детерминизъм, за да се усети присъстващата История в съществуването на видовете писане, защото това, което подобно на функционален фронт отнася събитията, ситуациите и идеите по течението на историческото време, ни предлага не следствия, а граници на избор. Тогава Историята е пред писателя, като възшествие на задължителен избор между няколко морала за езика; тя го задължава да означава Литературата според възможности, които са му неподвластни.

Така например ще видим, че идеологическото единство на буржоазията създало единен вид писане и че в буржоазната, т.е. в класическата и романтическата епоха формата не можела да бъде разкъсвана, при положение че и съзнанието не било разкъсано. Обратно, от мига, в който писателят престанал да бъде универсален свидетел и се превърнал в болезнена съвест (към 1850 г.), първото му действие било да избере вида ангажираност на своята форма, като или приемал, или отхвърлял предишния си почерк. Така че класическият почерк се разпаднал и цялата Литература от Флобер до наши дни станала проблематика на езика.

Тъкмо тогава Литературата (думата се родила малко преди това) била окончателно утвърдена като обект. Класическото изкуство не се изживявало като някакъв език, то било език, т.е. прозирност, бистър поток, идеална съвкупност на универсален Ум и на престижен знак, който бил ефирен и неотговорен; отграничаването на този език било социална, а не природна даденост. Известно е, че към края на XVIII в. тази бистрота била помътена; литературната форма развила окултна власт, независима от своите организация и благозвучие; тя започнала да очарова, да изглежда непривично, да запленява, да тегне.

Още Цветан Тодоров: У всекиго от нас се крие по един варварин

Цветан Тодоров: У всекиго от нас се крие по един варварин

Литературата не се възприемала вече като социално привилегирован начин на обращение, а като плътен, дълбок, изпълнен с тайни език, представен едновременно като мечтание и угроза.

Това не останало без последствия: литературната форма можела вече да предизвиква екзистенциални чувства, свързани с дълбоката същност на всеки обект: усещане за необичайност, близост, отвращение, благосклонност, полезност, умъртвяване.

Така от сто години насам всяко писане е усилие за привличане или отблъскване по отношение на тази Форма-Обект, която писателят неизбежно среща по пътя си, трябва да съзерцава, да преодолява и да приема като своя и която не може по никакъв начин да унищожи, без да се унищожи като писател, формата увисва пред погледа като обект; при всички случаи тя е скандална: ако е прекрасна, изглежда демодирана; ако е анархистична, е асоциална; обособена в зависимост от времето или хората, тя всячески е самота.

Още Леа Тодоров: Баща ми ме научи, че в любовта се ражда познанието

Леа Тодоров: Баща ми ме научи, че в любовта се ражда познанието

Този драматичен процес на сгъстяване се задълбочава през целия XIX в. При Шатобриан той е още тънък нанос, лекота на еуфория от езика, вид нарцисизъм, при който писането едва се отделя от инструменталната си функция и просто се самонаблюдава. Флобер - отбелязваме само типичните моменти на процеса - опредметява окончателно Литературата с възшествието на писателския труд като ценност: формата става резултат от "изфабрикуване", като глинен съд или накит в смисъл, че нейното фабрикуване бивало "означено", т.е. за първи път излагано на показ и налагано.

Най-сетне, Маларме увенчал това конструиране на Литературата-Обект чрез окончателния акт на всички обективации - умъртвяването: както е известно, всички усилия на Маларме били насочени към разрушаване на езика, чийто труп в известен смисъл е Литературата.

Тръгнал от небитието, където мисълта сякаш се въздига над декора от думи, почеркът преминал през всички състояния на постепенно втвърдяване: най-напред обект на съзерцание, после на действие и накрая - на умъртвяване, днес той достига до последното си превъплъщение - отсъствието.

Още В некролога му  написали, че бил "неясен теоретик"

В некролога му написали, че бил "неясен теоретик"

В различните видове неутрален почерк, наричани тук "нулева степен на почерка", лесно може да се различи движението към отричане и невъзможността то да бъде осъществено във времето, сякаш в стремежа си от един век насам да промени лицето си във форма, лишена от наследственост, Литературата намира чистота само в липсата на всякакъв знак и по този начин сбъдва Орфеевия блян за писател без Литература.

Безизразното писане, например на Камю, Бланшо или Керол, или писането в разговорен език като на Кьоно е последният епизод от Мъките на писането, който следва неотстъпно разрива в буржоазното съзнание.

Тук бихме желали да очертаем тази обвързаност, да утвърдим съществуването на формална действителност, независима от езика като система и от стила, да се опитаме да докажем, че това трето измерение на формата също свързва не без допълнителен трагизъм писателя с неговото общество, и най-накрая да откроим осезателно, че няма

Литература без морал за езика. Физическите граници на това есе (няколко страници от което бяха отпечатани във вестник "Комба" през 1947 и 1950 г.) ясно показват, че то е само въведение към една още несъздадена История на почерците.

Още Юрген Хабермас: Титанът на съвременната философия

Юрген Хабермас: Титанът на съвременната философия

Още Хосе Ортега-и-Гасет, който видя опасността от бунта на масовия човек

Хосе Ортега-и-Гасет, който видя опасността от бунта на масовия човек

Още Почина италианският философ Антонио Негри

Почина италианският философ Антонио Негри

Още "Миметичните машини и театърът на бъдещето": семинарът "Театър и философия" в Народния театър

"Миметичните машини и театърът на бъдещето": семинарът "Театър и философия" в Народния театър

 

 

 

Коментирай0

Календар

Препоръчваме ви

Писателят Мигел Бонфоа ще разговаря с българската публика във Френския институт

Днес авторът ще участва в Софийския международен литературен фестивал в НДК

Софийският международен панаир на книгата ще бъде открит днес

Паралелно с 51-ия панаир, в НДК ще се състоят още 12-ото издание на Софийския международен литературен фестивал и първия фестивал на нехудожествена литература "Наука, изкуство и култура"

"Бен и аз" от Ерик Уайнър, за гения на Бенджамин Франклин и неговата феноменална роля, вече и на български

Последната книга на световноизвестния писател и журналист Ерик Уайнър излиза на българския книжен пазар в превод на Нейко Генчев

115 години от рождението на Никола Й. Вапцаров в експозицията "Чака ме светът"

Временната експозиция се открива навръх Никулден в къщата музей на поета в София

Четем историята на военоморския тюлен Дейвид Гогинс вече и на български (откъс)

"Не може да ме нарани" е завладяваща история, която отвежда читателите на диво приключение по стъпките на Гогинс от кошмарното детство с алкохолизиран баща, през неуверен депресиран младеж с наднормено тегло до превръщането му в икона на американските въоръжени сили

Текла Алексиева представя авторска приказка в нова книжна поредица "Сто приказки"

Приказките в цялата поредица са подбрани от Текла Алексиева, преведени са от нея и са обработвани заедно с нейния съпруг Жеко Алексиев